Одним из уникальных явлений отечественной культуры XVIII- начала XIX веков было появление и расцвет «домашних», «домовых» или, как их стали называть позднее, крепостных театров. Возникновение этого типа театров было связано с общим интересом к театральному искусству просвещенного дворянства.

В течение длительного времен этот тип театра в отечественной историографии рассматривался, прежде всего, как место эксплуатации крепостных. Несомненно, что подобная специфика крепостного театра имела место, однако в лучших своих образцах крепостной театр «являл примеры подлинного искусства». Ярким примером таких образцов, значение которых к концу XVIII – началу XIX веков переросло рамки узкого домашнего развлечения, внеся значительный вклад в отечественную театральную культуру, являются театры графа Н.П. Шереметева, князя Н.Б.Юсупова, графа С. С. Апраксина и др.

При создании своих театров владельцы ориентировались на достижения и опыт западноевропейских стран в области театральной архитектуры и репертуара, который находился в зависимости от финансовых возможностей и вкуса владельца. Ряд пьес, поставленных на русской сцене, впервые увидели свет на подмостках крепостных театров.

Выставочное пространство предлагается поделить на блоки:

1. Ансамбль частного театра конца XVIII – начало XIX веков

• Портреты владельцев.
• Проекты театральных зданий.
• Проекты внешнего и внутреннего убранства театров .
• Фиксационные чертежи.
• Изображение ансамблей крепостных театров.

2. Крепостной театр – синтез искусств.

• Репертуар: сцены из спектаклей, либретто, партитуры, музыкальные инструменты.
• Сценография: эскизы декораций, театральные костюмы, бутафория, осветительные приборы.
• Труппа: набор, обучение, портреты актеров и графические изображение в ролях, предметы ДПИ из гримировочной актрис.

3. Судьба Крепостной Мельпомены

• Архивные документы, связанные с крепостными актерами.