ИСТОРИЯ АНАТОМИЧЕСКИХ МОДЕЛЕЙ
В Европе в XV – XVI веке для обучения врачей использовались трупы, которые вскрывали на сеансах в анатомических театрах. Эта практика имела ряд сложностей, которые решились с появлением в конце XVII искусственной анатомии.
Изготовление точных копий внутренних органов из воска, кости, глины и дерева устраняло множество проблем, как законодательных, так и практических: не было условий хранения и достаточного количества трупов, особенно беременных женщин.
Для создания анатомической восковой модели, копирующей строение живого человека, требовалось сделать слепки органов примерно с 200 трупов.
Изготовление точных копий внутренних органов из воска, кости, глины и дерева устраняло множество проблем, как законодательных, так и практических: не было условий хранения и достаточного количества трупов, особенно беременных женщин.
Для создания анатомической восковой модели, копирующей строение живого человека, требовалось сделать слепки органов примерно с 200 трупов.
АНАТОМИЯ КАК ИСКУССТВО
«Чтобы учить мужчин, их нужно соблазнить эстетикой, но как может кто-то назвать образ смерти приятным?».
Арно-Элуа Готье д'Аготи
Создавая женские анатомические модели, мастера много внимания уделяли красоте Венер, ведь глядя на неё у зрителя должно возникать желание получать знания.
Чтобы сгладить отталкивающее чувство при виде внутреннего строения тела, художники использовали метафоры и ассоциации с прекрасными произведениями искусства. Создавая анатомические модели, они вдохновлялись изящными образами мраморных скульптур и героев живописных полотен, тщательно копируя не только позы, но и аксессуары Венер, изображённых на картинах эпохи ренессанса и барокко.
Арно-Элуа Готье д'Аготи
Создавая женские анатомические модели, мастера много внимания уделяли красоте Венер, ведь глядя на неё у зрителя должно возникать желание получать знания.
Чтобы сгладить отталкивающее чувство при виде внутреннего строения тела, художники использовали метафоры и ассоциации с прекрасными произведениями искусства. Создавая анатомические модели, они вдохновлялись изящными образами мраморных скульптур и героев живописных полотен, тщательно копируя не только позы, но и аксессуары Венер, изображённых на картинах эпохи ренессанса и барокко.
ОСТАНКИНСКАЯ ВЕНЕНРИНА
«…статуя женщины лежащая с показанием полной анатомии, в оклеенном красным деревом ящике на розовом атласном тюфяке с подушкою голубого атласа под крышей фонарём, составленной из пяти стёкол».
Из описи Останкинского дворца. 1802 год
Останкинская Венера - уникальный экспонат для музейного собрания России. Восковая анатомическая модель уже не одно столетие находится в усадьбе. В интерьерах дворца она появилась благодаря Николаю Петровичу Шереметеву – истинному «сыну эпохи Просвещения», который увлекался не только искусством, но и естественными науками.
Из описи Останкинского дворца. 1802 год
Останкинская Венера - уникальный экспонат для музейного собрания России. Восковая анатомическая модель уже не одно столетие находится в усадьбе. В интерьерах дворца она появилась благодаря Николаю Петровичу Шереметеву – истинному «сыну эпохи Просвещения», который увлекался не только искусством, но и естественными науками.
Россия, Москва,1-я Останкинская ул., 5, стр. 1
Телефон: +7 (495) 602 18 52
Email: info@ostankino-museum.ru
Телефон: +7 (495) 602 18 52
Email: info@ostankino-museum.ru
НАД ПРОЕКТОМ РАБОТАЛИ:
Куратор: хранитель фонда «Скульптура» Мария Жохова
Координатор: научный сотрудник Полина Шевченко
Медиа: АНО НИЦ "ИТМУС", Амир Ахтамзян
Зам.директора по науке: Варвара Ракина
Главный хранитель: Ольга Ерёмина
Реставраторы: Сторожев Иван, Георгий Филиппов
Куратор: хранитель фонда «Скульптура» Мария Жохова
Координатор: научный сотрудник Полина Шевченко
Медиа: АНО НИЦ "ИТМУС", Амир Ахтамзян
Зам.директора по науке: Варвара Ракина
Главный хранитель: Ольга Ерёмина
Реставраторы: Сторожев Иван, Георгий Филиппов
© ГМЗ "Останкино и Кусково"
2022
2022