ИСТОРИЯ АНАТОМИЧЕСКИХ ВЕНЕР

В век Просвещения все области естественных наук были под пристальным вниманием пытливых умов исследователей, желавших досконально узнать всё обо всём. Особенно учёных интересовал человеческий организм и его сложное устройство. Ещё в XV–XVI века в Европе появились анатомические театры, где перед охотливой до зрелищ публикой вскрывали человеческие трупы. Так как существовали религиозные запреты на расчленение мёртвого тела, на публичных вскрытиях использовали трупы преступников, что как бы оправдывалось их греховностью. Иногда в приговоре указывалось, что дополнительным наказанием после казни будет вскрытие тела. «Спектакль» в анатомическом театре сопровождала музыка, а в зале распылялись духи и горели свечи. Главным действующим лицом был прелектор, облачённый в парадную одежду. Процедура вскрытия, больше похожая на спектакль, имела цель просвещать зрителей и напоминать о быстротечности жизни - идее, популярной в эпоху барокко. В театральном зале не только публично вскрывали трупы, а также размешали экспонаты, как в музее, читали лекции и дискутировали.

Следующим шагом стало изготовление женского организма в натуральную величину, демонстрирующего расположение всех внутренних органов. Такие восковые модели назывались анатомическими Венерами. Они получили своё имя по ассоциации с древнегреческой богиней Венерой, олицетворяющей любовь, красоту и плодородие. Их торс имел съёмную панель, за которой послойно располагались внутренние органы. В нижнем слое была матка с откидывающийся стенкой, где находился развивающийся плод. Считается, что первая анатомическая Венера была создана именно вынашивающей ребёнка, что впоследствии стало обязательным элементом для женских моделей. Эти Венеры являются одними из первых искусственных анатомических моделей в мировой истории. Появление Анатомических Венер произошло в период, когда гинекология получила статус официальной дисциплины в медицинских школах. Они стали знаковым явлением в развитии этой науки. Характерно, что модели, изготовленные для учебных целей, почти сразу (в начале XVIII столетия) приобрели популярность у широкой публики. Их демонстрировали на выставках, имевших такое же образовательное значение, как и анатомические театры. Строение мужского организма показывалось на восковых Адонисах, названных честь возлюбленного Венеры. Известны мужские модели, предназначенные для демонстрации строения мускулатуры. В отличие от женских фигур, мужские чаще использовались по прямому назначению - в качестве наглядного пособия для медиков, так как не имели успеха среди публики.

Историю изготовления анатомических Венер можно разделить на три этапа или три поколения.

Ко второму поколению женских анатомических моделей можно отнести работы Клемента Микеланджело Сузини (Clemente Michelangelo Susini1754–1814). Он трудился в анатомической лаборатории Ла Спекола (La Specola) при Музее естественной истории Университета Флоренции с конца XVIII века. Его Венеры отличались эстетичностью и утончённостью. Они были не хладными трупами, препарированными для показа, а прекрасными юными женщинами, томно выгнувшими спину и полузакрыв глаза, лежащими на шёлковых простынях и подушках. Их натуральные волосы струились по плечам, а шею украшала нитка жемчуга. Несмотря на художественную составляющую восковых скульптур, их основная задача оставалась служить медикам в качестве наглядных пособий. Чтобы создать этих Венер, находящихся на грани науки и искусства, потребовалось сделать слепки органов примерно с 200 трупов. На фигуры Сузини сразу возник большой спрос: их приобретали в частные собрания состоятельные коллекционеры, интересовавшиеся естественными науками и общественные музеи в Кальяри, Болонье, Пизе, Павии, Модене, Будапеште, Лейдене, Монпелье и Вене. На сегодняшний день Венеры его работы хранятся в собраниях научного музея Ла Спекола во Флоренции, в коллекции Йозефинум (Josephinum)- Медицинского университета Вены, основанном в 1785 году императором Иосифом II, и в Палаццо Поджи (Palazzo Poggi), где сегодня располагается музей Болонского университета.

Венеры Сузини изменили сам контекст показа анатомии от драматизма рассечённых трупов к эстетике и спокойствию. Они предоставляют анатомам возможность изучать себя, что отличает их от первого поколения моделей, которые были прикованы к столу и сопротивлялись расчленению. Это серьёзное различие показывает, как изменилась методы пробуждения интереса к науке, насколько лучше стало отношение к медицине (в частности, гинекологии). В них воплощается идея о женском теле, как покорном и находящем новые удовольствия в материнской роли.